文藝政治化

在香港做文藝青年愈來愈難了。

我所說的文藝青年是那些愛好文化藝術，享受箇中美感的年青人，不少自覺與世界相違，但又多愁善感，總之就難適應世俗生活。人在靜中感悟自己而成產生的多是小品，不會是巨著，個人心情與社會主軸互不相干。現在香港卻是小品與史詩難分，大製作往往難掩狹隘視野，而小品又常被讀出時代意識，正是「於無聲處聽驚雷」。

例如《歲月神偷》，導演也許不過想抒發個人情懷，再對現時發表意見，卻正正踩中了香港自我形象的地雷陣，給影評人狠狠的數白一番（http://gucao.net/blog/2010/03/01/20100301/）。我未看過此片，但影評所呈現的歷史意識其實與《秋天的童話》和《玻璃之城》的確一脈相承，看來評價是中肯的。

香港文化界一直自我隔離與意識形態之外，即使觸及政治也總是自行歸邊然後按下不表，對事物觀感直接「昇華」到美學層面，有意無意避開了社會狀況的本源。向來文藝青年的敏感心靈都是受保護地帶，張藝謀拍《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》的意識形態給罵得狗血淋頭，但「個人情懷」的作品則如個人宗教信仰一樣少會受他人質詢或挑戰。也許《歲》與《陽光燦爛的日子》不同，也許影評人看到了前者的藝術水平不可與後者相提並論，但歸根究柢，還是近年逐漸揭破的世代恩怨，不斷重新設定上一代留下來的分類，將他們因經濟奇蹟而贏得的道德高地劃為戰場。另外太過高舉精英主義，也不合時宜，甚至激起反感。

另一點更重要的是，中國社會予文藝青年的空間從來有限，可以發李白蘇軾之類的抽象感嘆，不能直接批評建制，很難像「失落的一代」的海明威或「垮掉一代」諸君一樣，反建制至登堂入室，有生之年已收入中學教科書。回歸前三十年的香港，在精英圈子裡的確曾有一片小小的文化樂土，但因得來太易，往往忽視了外頭風雨飄搖，時代一變，即成「精英主義」的原罪。這不全是編導之錯，畢竟這的確是個人背景與成長經驗的誠實呈視。

面對意識形態的爭持，香港的文藝青年愈來愈無處可逃。我想，別太介懷誰是誰非，反正不是辯贏了事情便能解決，對方的立場也不見得會改變，畢章存在決定意識。最好能潛心在藝術風格或思想深度拔尖，以實力取勝，改變訴諸去意識形態的情懷以討好同路人的取巧作法。

這也是無意在意識形態上歸邊（即使是時間站在的那邊），但又不想自閉的文藝青年的出路及機遇。